五代十国时期，江南有一个割据政权，共传三世，历一帝二主，享国三十九年，尽管地小势微，却成为乱世中一座文化绿洲，涌现出一大批文人名士，它就是南唐!
南唐是当时文化最繁荣国家，史书上称：“观其文物，当时诸国莫与之并”，为中国文化贡献了“一冯二李”三位词人，将产生于唐代的“词”这种文学形式，从世俗引向高雅，为宋代词作的百花齐放打下了基础。
清朝人冯煦在《宋六十一家词选》中称：“词虽导源于李唐，然太白、乐天兴到之作，非其专诣。逮到季叶，兹事始发，温韦崛兴，专精令体。南唐起于江左，祖尚音律，二主倡于上，翁和于下，遂为词家渊丛。”
所谓“一冯二李”即李璟、李煜父子和冯延巳，三人被誉为词作史上的三颗明珠!
李璟是南唐第二位皇帝，在位后期向后周称臣，主动去除帝号，自称为国主，故被称作南唐中主。
赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，取代后周，改国号为宋，史称北宋，李璟随即向北宋称臣，使用北宋年号。
李璟“天性儒懦，素昧威武”，面对后周和北宋的咄咄逼人之势，一味妥协退让，迁都到南昌，“每北望，忽忽不乐” 最后忧闷而死。
虽然治国无能，但李璟才华横溢，留下几首思想性和艺术性俱佳的词作。如：
《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》：手卷真珠上玉钩，依前春恨琐重楼，风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
《浣溪沙》：风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知!
建隆二年(公元961年)，李璟去世，传位给第六子李煜，即大名鼎鼎的李后主。
李煜没有宋太祖赵匡胤的雄才大略，在金陵继位后，和父亲一样不思进取，整日吟词唱和，饮酒作乐，奢侈享受。
他在词中描述自己的奢华生活：晓妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑?醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月——《玉楼春》
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏 ——《浣溪沙》。
他在词中书法自己的哀愁：无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头——《相见欢》。
北宋大军渡过长江，攻入金陵城内时，李煜填了一首词《临江仙》，词曰：樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞，子规啼月小楼西，玉钩牵幕，惆怅暮烟垂。门巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依……词未写完，李煜就成了宋军的俘虏。
成为亡国之君后，李煜的词作成就达到巅峰，成为千古名篇。
春花秋月何时了，往事知多少!小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁? 恰似一江春水向东流—— 《虞美人》。
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?一旦归为臣虏，沉腰潘鬓销磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥——《破阵子》。
李煜虽然大部分时光都在南唐渡过，但最后成了宋朝俘虏，从某种意义上来说，也算宋朝人，而且他的艺术成就太高，以至于后人说起宋词，往往会从他说起。
在宋朝渡过三年的俘虏生涯后，李煜最终被宋太宗用一种名为“牵机药”的毒药给毒死了，据说死状恐怖。
冯延巳词作不如李煜，但也臻入一流水平，可惜，此公人品奇差，是南唐著名奸臣，史书上称他“谄媚险诈”。
冯延巳一生仕途顺畅，历任谏议大夫、户部侍郎、翰林学生承旨、宰相等职，曾力主进攻湖南，但大败丧师而归，可他不以为耻，反而极力狡辩：“先主丧师数千人，就吃不下饭，叹息十天半月，一个地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。当今主上(李璟)数万军队在外打仗也不放在心上，照样不停地宴乐击鞠，这才是真正的英雄之主。”
这样一个小人，词作却是忧国忧民、多愁善感等另一番景象，连著名学者王国维都说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”
真正让冯延巳千古留名的还是那首《谒金门·风乍起》，词曰：风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
据说，李璟看到这首词后，笑着说道：“‘吹皱一池春水’，干卿何事?”，从此，“风乍起，吹皱一池春水”这句就被赋予了“关你何事”的意思。
如果有人在你面前喋喋不休的问东问西，就不妨用这句词来回应他们。
以李璟、李煜、冯延巳为代表的南唐词人，将花间词“浮艳香软、雕红刻翠之弊”一扫而空，为之后宋朝的词作提供了审美范式，在推动宋词发展方面，功不可没!
参考资料：《南唐书》、《十国春秋》、《南唐文化》、《历代词话》
